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闲话对联
现在人写对联只需要一个动机,那就是兴趣。如果还想在对联里挖掘功名富贵,那还不如去抢劫。对联里没有千钟粟,没有黄金屋,更没有颜如玉。但对联里有乐趣。这是它至今还存在的最大因素。

对联的句式要求工整,上下字得相等,平仄音得相对,词义还得对仗,最好音步严谨,节奏突出。但那是古人的意思,跟我东京1.5分彩官网们现在没有多大关系。古人认为小脚美丽,于是用布来裹,我们不这么认为,穿上各式各样的鞋就可以了,当然,也不能光着脚丫到处乱跑。周恩来有一联:与/有肝胆人/共事; 于/无字句处/读书。七字联,都做到了上下字相等,平仄音相对,词义对仗,音步严谨,节奏突出,没错,这可以初步说是好对联了。

句子平仄交叠的要求,可取性不大,音律的美感,不会因为一平一仄就能体现,所以大可不必放在心上,只要自己写的对联读起来顺畅就可以了。九江烟水亭有个对联,上联:哪堪吟白傅诗,琵琶人老,枫荻秋声,叹几个迁谪飘零,相逢处,且休说故宫繁华,他乡沦落。下联:此便是邯郸道,虽梦初醒,黄梁久熟,觉毕生功名富贵,霎时间,都付与微茫烟水,飘渺江波。 我不知道按古代的读音是否属于合格的对联,但是用现在的音调阅读,平仄是有问题的,对仗也是有问题的,但这仍然是一副好对联,一副有真挚情感的对联,也就有了灵魂,又怎能不算是好对联呢。

对联所顾忌的地方较多,因为对联主要以短见长,由简出杂,所以最忌讳重字。如果一个对联才短短的几个字就上下有字重复了,对联的谐趣也就没有了。至于对联所强调的语法性,老实说,让它见鬼去吧。讲究语法,最是扼杀灵动的思想。语法是一把外表粗糙但却昂贵的枷锁,早该拿去劈了烧火。对联忌讳“无创意”撰作,不为对联而对联,不然对出来的对联,既没新意,也无意境,更无巧趣,容易沦为“门神”对,合掌对。也忌讳“错用标点”,虽然它看起来不太起眼,却也自有它意想不到的妙用。

之所以写这篇文章是感叹于春节期间一副离谱的春凤凰彩票联。临近除夕,家里买了一副春联,准备贴到大门上过年(现在懒多了,以前家里所有的门都是要贴的。),打开封条,拿出其中的一句,只看了最后一个字,是平声,下联,迅速就贴了上去。上联就一个字也没看,也匆忙贴了上去。贴完一看,可把鼻子给气歪了,两个居然都是下联,内容毫无关联。怪不得现在很多人都不想贴对联了,不懂不细心的买回来往大门上一贴,岂不成了笑话。

为了不至于出“国相”,我给对联做了简单的区别标识。对联分上联和下联,有时候还可以加个横批。横批不必铁定是四个字,想写两个就两个,三个就三个,但也不能太长。只要能做到准确表达,就不必拘泥。严格来说对联不需要有起跟承的性质说明,只要根据句子最后一个字的音调就可以区别上下联。最后一个字如果读仄音就是上联,平音就是下联,何其简单痛快!然后是对仗。传统意义上,对仗指的是词性上的对仗。名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,这些不难理解,但还不够全面。有时候动词也可以对形容词,名词也可以对量词,对联的最高境界就是看起来相对。比如蒲松龄的《聊斋》里有个骂人的上联是:忠孝悌信礼仪廉(寓无耻)。下联是:一二三四五六七(寓王八),就是突破了对联固有的格局。接着是平仄。平仄是对联的基本要求,是对联的肉身条件。但是有时候为了能把意境表达得更加深刻,权衡之下,也可以暂时让“灵魂出一回窍”。

对联的识别与鉴赏并不困难,但是因为环境的遏制,人文的变异,对联正在悄悄又快速地离开这个时代,对联成了奇模怪样的对句。我从没想过要挽留这道夕阳的余晖,也不做到,只不过想在它消逝的最后东京1.5分彩官网时刻,能够静静地观赏它谢幕的演出。